Все дело в балансе

Поделиться ссылкой:

li.ru

LiveJournal

twitter

facebook

МойМир

Все дело в балансе

Из рекламных роликов мы наконец-то узнали, что такое кислотно-щелочной баланс и чем грозит его нарушение. Как минимум, вселен-ская катастрофа вам гарантирована. И в мучительных попытках нормализовать pH-фактор мужчины и женщины с голливудской улыбкой жуют жвачку в тщетной надежде спасти свою зубную эмаль.

Сегодня мы поговорим о балансе, который не имеет никакого отношения к медицине (пускай за вашим здоровьем следят специалисты), а именно о балансе цвета, а если быть еще точнее - о "балансе по белому". В двух словах, все очень просто: перед съемкой камере необходимо "объяснить", что такое белый цвет при существующем освещении, чтобы цветопередача соответствовала действительности.
К счастью, все современные любительские камеры оснащены функцией автоматического определения баланса, то есть чем-то вроде встроенной жевательной резинки.

Если вы захотите погрузиться в вопрос с головой, придется разбираться со многими понятиями, в том числе и с цветовой температурой. Отправляйтесь в библиотеку, окружайте себя толстенными справочниками и вникайте в различные формулы и графики. Остальным поясним, что цветовая температура - это сектор спектрального излучения света. Иными словами, каждый источник света имеет свою часть спектра - от красного до фиолетового. И эта часть имеет свою "температуру", измеряемую в Кельвинах. Разница по "градуснику" колеблется от теплого желтого (около 2500 - 3200 К) до холодного синего (5500 - 10000 К). Визуально "вилку" демонстрирует горящая на фоне "кобальтового" предзакатного неба свеча. Ее пламя будет практически оранжевым, отсюда и термин - "теплый свет". А самое холодное излучение идет от дуги сварочного аппарата - по спектру оно приближается к обычному дневному, или уличному свету. Газоразрядные лампы вспышки в фотоаппаратах имеют достаточно высокую цветовую температуру.

Теперь о балансе. Из сказанного выше понятно, что в зависимости от того, какой будет цветовая температура, в такие тона и будет окрашена картинка. Лампы накаливания дадут желтоватый оттенок, а глубокая тень на улице - синий. С уличным и искусственным освещением все ясно. А вот как быть с лампами дневного света? Практически все цифровые камеры имеют собственные предустановки на различное освещение, включая люминесцентные лампы. Да, производители постарались учесть практически все нюансы возможных цветовых изменений, но все равно ручная установка позволит получить более правильную цветопередачу.

Для того чтобы выставить на камере баланс белого, необходимо всего-навсего направить объектив аппарата на белую поверхность, например на лист бумаги, затем нажать на кнопку с пиктограммой и получить необходимую установку. Несмотря на кажущуюся простоту, процесс имеет свои секреты. В зависимости от того, как и где вы будете выставлять баланс белого, можно получить тот или иной результат. Особенно это касается смешанного света: если неправильно оценить основной источник освещения и выставить баланс по второстепенному, есть риск получить картинку в пурпурных тонах - в лучшем случае, а в худшем - лица с "мертвецким" оттенком. Злую шутку сыграет уже упомянутая цветовая температура. Дабы никого не расстроить, необходимо соблюдать некоторые простые правила.

На улице баланс белого лучше устанавливать в тени. Данным советом можно пренебречь, если погода стоит пасмурная, но в остальных - солнечных - случаях рекомендуем ему все-таки последовать: если установить баланс на солнце, цветовая температура будет ниже (теплее), чем в тени. Но снимать постоянно на залитой солнечным светом площадке наверняка не удастся, кто-нибудь обязательно зайдет в тень, или солнце скроется за тучей, и абсолютно вся картинка моментально "уйдет в синеву". При балансе, установленном в тени, такой неприятности можно избежать.

Конечно, картинка на солнце будет немного теплее, но согласитесь, лучше немного желтых тонов, чем "синюшных".
Устанавливая баланс белого при сложном освещении, когда смешиваются свет от ламп накаливания и уличное освещение, необходимо повернуть поверхность, по которой вы собираетесь настраиваться, так, чтобы на нее равномерно падал свет от всех источников света. Такая нехитрая процедура избавит человека, стоящего рядом с окном, от синих пятен на лице.
Очень сложно выставить баланс в так называемом "Режиме" или в сумерках, когда солнце уже почти село, но на улице еще светло. В таких случаях лучше воспользоваться той самой "жвачкой": зачем экспериментировать в заведомо проигрышных ситуациях?

И еще. Если есть хоть малейшие сомнения, лучше все-таки "жевать, чем говорить", то есть воспользоваться автоматической установкой баланса белого, нежели ручной. Этого правила следует придерживаться при любом освещении, если вы не хотите, чтобы мир цветопередачи преподнес вам какой-нибудь неприятный сюрприз.
И наконец мы подошли к самому интересному. Если цветовой баланс настолько капризен, что может выкидывать разные фокусы, мы вправе им воспользоваться в своих интересах и стать в буквальном смысле слова повелителями цвета. При желании и правильном подходе цветопередача позволяет творить такие чудеса, о которых многие даже не подозревают. А все началось с банальной ошибки: кто-то выставил "неправильный" баланс и получил на картинке обычный брак. Но именно эта ошибка помогла использовать баланс как средство художественного выражения. Экспериментируя с разными условиями балансировки и цветными поверхностями, операторы вывели ряд закономерностей, которые можно использовать для придания видеоряду различных цветовых эффектов. В самом начале статьи мы говорили о том, что при установке баланса белого необходимо использовать белую поверхность. А что если попробовать другую, например желтую? Камера сама по себе слепа - она "не моргнув глазом" примет желтый цвет за белый и изменит всю цветопередачу в соответствии с установкой.
В нашем случае на видео преобладающим цветом будет синий. Этот прием позволит передать уютную, "бархатистую" вечернюю атмосферу или окружить видеоряд аурой таинственности. Напротив, сбалансированная по синему картинка получится совсем теплой, залитой желтым цветом. Такой прием пригодится при съемке поля подсолнухов или одуванчиков. Подобные метаморфозы возможны и при использовании зеленых или красных балансировочных поверхностей. Зеленый станет преобладающим при балансе по красному - вы сможете сделать американские "рубли" такими зелеными, словно они вобрали в себя всю зелень мира. Или, наоборот, залить красным все поле кадра в лучших традициях голливудского триллера. Насыщенность цветопередачи напрямую зависит от глубины цвета поверхности, по которой будет выставляться баланс.
Развлекаясь таким образом, главное - не забыть вовремя "перебалансироваться", поскольку далеко не каждый сможет понять и оценить ваш творческий замысел, если увидит себя не в лучшем цвете.

Текст: Александр Глебов
Художник: Екатерина Глебова

Материалы журнала по теме

 Отзывы

Новинки

Nikon d700

Samsung WB550

Canon Digital IXUS 200 IS

Samsung WB600